第468贫民窟的百万富翁

《贫民窟的百万富翁》是印度作家维卡斯·斯瓦鲁普的长篇。讲述的是孤儿拉姆·穆罕默德·托马斯因在电视竞猜节目中赢了10亿卢比巨奖,电视竞猜主办方认为他作弊的故事,原著40多种语言发行。该书获得国际各奖项的褒奖和肯定,是一本获得文学界和读者肯定的经典。

它在改编后获得奥斯卡九项提名,七项大奖,而且他的票房也达到了惊人的三亿八千万,如此大的一块肥肉,马克自然不会放过,他早己委托ICM的南希,为他争取来改编权。

原著作者维卡斯·斯瓦鲁普出生于印度律师世家,从小爱好写作,大学主修当代历史、心理学、哲学。供职于印度外交部,曾被派驻到土耳其、美国、埃塞俄比亚、和英国。现就任印度驻比勒陀利亚(南非首都)大使馆的副大使,第一部长篇《贫民窟的百万富翁》,已翻译成36种语言在世界各国售出近1000万册。

这人出身于官宦之家,并不是很缺钱,所以打动他就尤为困难,不过南希不负重望,最终还是为马克买来了,改编权也不是很贵。

MM是有自己的经纪部门,还是梅根亲自掌控的,但它的发展远不能满足自身发展的需要,马克就选择了与ICM合作,偌助他们丰富的人脉资源为自己服务,当然,成功的成为MM最大客户以后,ICM的业务也增长极快,现在是与CAA、莫里.威廉姆斯并驾齐驱。

在选择《贫民窟的百万富翁》导演时,马克看好丹尼·博伊尔,他1956年出生于英国曼彻斯特,毕业于班戈大学,英国电影导演、编剧、制作人,1994年,丹尼·博伊尔执导个人第一部剧情片《浅坟》,该片获得第48届英国电影和电视艺术学院奖亚历山大·柯达奖最佳英国电影。

1996年,凭借执导的剧情片《猜火车》获得西雅图影展最佳导演奖,2000年,执导冒险片《海滩》,获得第50届柏林国际电影节金熊奖提名,2002年,拍摄惊悚科幻片《惊变28天》,获得第30届土星奖最佳导演提名,2007年,执导太空灾难科幻片《太阳浩劫》,是一位经验丰富,既能拿奖,又有票房保证的导演。

《太阳浩劫》是继《惊变28天》之后,丹尼·博伊尔从影以来最大预算的太空灾难题材,由二十世纪福克斯投资制作该片不仅是少有出现的科幻航天题材,导演丹尼·博伊尔从探索太阳的天文学开始,精心制作这部《太阳浩劫》,而且特别重视科学性和大小细节。从细部如宇宙飞船的设计,大到任务计划都详加研究,聘请英国物理学家布莱恩·考克斯博士作顾问。

影片关于太阳提早衰亡,光照逐渐减弱恐陷地球于冰封之虞的假设,导演强调一切都有科学根据,虽然为了戏剧效果不得不抛弃一些原则,但还是“尽可能做到真实”。丹尼·博伊尔为拍此片特地前往米国太空总署拜访,包括研究宇宙飞船隔热罩的设计,最后制造出来的伊卡鲁斯2号宇宙飞船,在伦敦东区的米尔斯电影制片厂需要横跨八个厂房才放得下,丹尼·博伊尔要拍的是一部极具份量与真实感的太空灾难电影。

丹尼.博伊尔现在在为二十世纪福克斯效力,但接到马克的邀请以后,还是来芝加哥见上一面,当时己是晚上,双方相谈甚欢。

《贫民窟的百万富翁》又名《问答》,成稿于2003年,是维卡斯.斯瓦鲁普被派驻英国执行公务时在伦敦仓促完成,最初灵感来自英国陆军少将查尔斯·英格姆的作弊事件。

少将英格姆在2001年的英国“谁想成为百万富翁”电视节目中被指控作弊,受审后被处以18个月的有期徒刑和一万五千英镑的罚款,并被开除军籍,维卡斯.斯瓦鲁普将作弊事件搬到了自己最熟悉的印度,初衷只是想要借此讲个有趣的惊悚故事。

在一次采访中维卡斯坦承创作目的并不是为了抨击社会现实,自己也非贫民出身,并没有真正实地考察过印度广大赤贫阶层的生存现状,甚至“不知道是否真有叫花头子弄瞎孤儿的眼睛以利于乞讨”;对出版后所得到的广泛关注他相当吃惊,他直言不讳说自己是“最幸运的家”。

的确,维卡斯.斯瓦鲁普并非职业作家,行文手法上并无特殊优势,语言虽通俗流畅却嫌直白,对人物的描绘活泼生动却乏于变化。

全书最大的魅力都在于维卡斯精心设计的十二个离奇故事,每个故事都由一道问题引领,彼此几乎独立成文,时间顺序前后跳跃错落,极大增加了阅读的趣味性。不过,尽管占有通俗易读的娱乐优势,媒体们又批评《问答》的不少章节安排还是缺乏凝聚力,几乎了“奇”而“奇”。

读者找不到一个词能够概括《问答》的全部特色——若说是现实主义,那海地巫毒术的奇幻章节怎么解释?如果说严肃,那主人公赢得十亿卢比后的爆发户形态又该如何看待?若说其娱乐,那对印度贫民窟与社会底层赤贫小人物的细致描述究竟又着眼何处?

当然,是一回事,电影改编又是一回事,在改编权到手后,马克就己让人重新编写了剧本。

改编后的《问答》叫《贫民窟的百万富翁》将重点场景全移至孟买,单纯表现主人公离奇经历的部分悉数砍掉,《问答》中本是朋友的兰姆和沙利姆在电影里变成了兄弟,为了表现***教与印度教的纠纷,三教合一的“兰姆·默罕默德·汤玛斯”被改成了代表***教的“杰玛”。

由于电影篇幅有限,对叙事的凝聚度要求较高,编剧加入了女主人公拉媞卡,以杰玛和拉媞卡的爱情为主线贯穿始终,使故事节奏更为紧凑,杰玛辩护律师的角色被取消,改作杰玛被警长严刑逼供,指着他参加印度“谁想成为百万富翁”的节目录像被迫坦白“作弊细节”,审讯过程与杰玛的成长经历相互穿插,每一个问题都是他生活中的离奇一章,而书中本来前后跳跃的叙事顺序基本被还原为正序,电影的重点也从离奇情节向人物风情描绘上转移。

丹尼·博伊尔没有到过印度,他对于印度的认识受其父亲的影响较深,印度文化中的“宿命论”使他受到很大的震撼,人在命运面前是很渺小而无意义的,每个人都自有一方天地和自己的角色,人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。

丹尼.博伊尔是个识货人,在看了二十页剧本以后就决定接下这活儿,;明晰而强大的主题从泥泞肮脏的现实中呼啸着涅磐而出,承载精神重量的两位主人公也从终于从爬行状态进化到了直立行走,沉沦与升华两线交织并进。与维卡斯.斯瓦鲁普前四章中的直白愤懑不同,电影把现实批判全交给了静默的镜头画面,主人公杰玛与沙利姆的成长过程反而充满了童真的透明光彩。剧本新创的那些幽默细节,比如杰玛为了得到自己心爱的明星签名跳粪坑,杰玛和拉媞卡往沙利姆内裤中放碎辣椒,还有沙利姆在泰姬陵偷游客的鞋子卖钱等,都赋予了贫民生活新的面貌,这静默批判社会、感叹命运和拷问人性的,向来是奥斯卡的最爱。

而且还是好莱坞最顶尖的的大亨向他发出了邀请,机会十分难得,既然达成了合作意向,双方相谈更欢了。

不过世事岂能尽如人意?才三天博伊尔就打电话回来推掉这活儿,原因就是《太阳浩劫》的特效制作拖延,与档期有冲突。

马克打听到的原因是,二十世纪福克斯并不希望博伊尔为MM效力,博伊尔掌导着福克斯亿万大制作,吃着碗里的,盯着锅里的,让他们很是不爽。

这一点也在丹尼.博伊尔的托词得知,他要求推迟一年制作这电影,这等于要剧组等他两年,这电影也无法在零九年上映,参加八十一届奥斯卡。

这可影片是自1993年《辛德勒的名单》之后的又一部囊括奥斯卡、金球奖、英国电影电视艺术学院奖最佳影片、最佳导演、最佳剧作的影片,取得这样的成绩,天时地利人和缺一不可,说句不好听的,以博伊尔目前的伽位,还值不得马克等他两年,这件事等于告吹了。

马克找来了编剧西蒙·比尤弗伊,他在编写此剧本时曾三次造访印度,采风和旅游,马克与他讨论导演的人选。

西蒙道:“我从来就不认为丹尼.博伊尔是合适的人选,尽管我很喜欢英国导演,但英国导演可不止丹尼.博伊尔一个讶。”

马克微笑道:“这么说你是有人选了?”

西蒙道:“彼德·卡丹尼奥、山姆.门德斯、克里斯托弗.诺兰,大把合适的,多不胜数,我并不认为这《贫民窟的百万富翁》剧本百分百适合某一个人。”

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